张若昀

1988年生于北京，演员。毕业于北京电影学院，代表作品有《法医秦明》《庆余年》《雪中悍刀行》《鸣龙少年》等。近日，由其主演的电影《从21世纪安全撤离》上映。

2025-08-03，张若昀在新疆，坐在一片麦田里发呆。

张若昀一直很喜欢一首老歌《New Boy》，出自朴树的专辑《我去2000》。专辑发行于1999年，一个末日传言带来的终结感和千禧年带来的期待感交织的年份，电脑芯片还是奔腾，系统还是Win98，新少年通透明亮，唱着“穿新衣吧剪新发型呀”，迎接新世纪。

那一年，张若昀11岁，严肃而敏感。他听说2000年九大行星并排，太阳系会毁灭，觉得“我可真厉害，这辈子就永远停留在小学生了”。然而世界末日和“千年虫”都没有来，他继续长大，读书、学表演，后来做了演员，演绎、体验不同人的人生。只是偶尔一个人时，他总会想起那首老歌，“它是我的年少时光，我也一直从里面汲取养分”。

20多年过去，张若昀遇到一部电影《从21世纪安全撤离》，故事的起点正是1999年。在电影里，他和两个好朋友从18岁的身体里穿越到38岁，拯救让他们无比失望的世界。拍完这部电影，他觉得自己像是做了一场美梦，梦回到自己的青春时代，“可以理直气壮地幼稚，把想发的疯都发了一遍”。

给18岁的自己拍了一部情书

张若昀遇到《从21世纪安全撤离》是在2019年。当时，《庆余年》还未播出，他陆续接到一些剧本，其中有一个电影，导演、编剧是李阳。

《从21世纪安全撤离》剧照。

李阳是新人导演，曾导过《李献计历险记》和《坏未来》，都是跳脱而荒诞的短片，在电影圈独树一帜。张若昀对他的作品也并不陌生，至今还记得第一次看《李献计历险记》时，看了20分钟，一直收不回惊掉的下巴，“那种飞扬，那种反常规，有一种常看常新的美”。

《从21世纪安全撤离》是李阳的首部长片。读完整个故事，张若昀便确定在主角“王炸”身上找到了同类，立马跟李阳加了微信，上来第一句话就是：我是王炸本炸。

王炸是这部电影的主角，生活在K星上，和王诚勇、泡泡是校园三人组，一起瞎胡闹，一块抄作业，过着“没皮没脸”的少年时光。忽然之间，3人拥有了穿越时空的能力，在1999和2019年间来回穿梭，揭破阴谋、对抗黑暗。

张若昀喜欢的正是李阳的“飞扬与荒诞”。“戏里有一个博士，头上一直冒烟儿，因为他的大脑在高速运转。他给自己备了几个替身，主体不行了，随时把大脑移植到替身里。我一看到这个人物出场，瞬间接受了整个剧本的气质，后面再出现什么都不奇怪了。”张若昀说。两人很快相约见面，并未聊太多关于电影的内容，而是不停地聊各自看的漫画、影视作品、书，天马行空，“脑电波交流了一下，对上了”。

《从21世纪安全撤离》是一部“癫狂”科幻之作，有很多反常规的设计：真人与动画结合，满屏的拼贴、符号，快速剪辑的镜头，不断切换时空的叙事。对张若昀来说，这次拍摄是一种特别的体验，“必须足够信任导演，勇敢地去尝试，勇敢地在片场发疯”。

他演出了一个热血、中二的王炸：朋友遇到职场霸凌，他砸烂投影仪，拔掉网线电线，用电脑线带着她从大楼一跃而下；为打败对手，他给自己注射毒素，最终炼成肌肉猛男……“从18岁到38岁，身边人都变了，王炸没变，他是一个‘套着38岁外壳的18岁少年’，赤诚天真、横冲直撞。”张若昀说，演王炸之难在于那种少年心气，只有尽可能地相信自己回到了过去，让发疯显得更诚恳。

“我在36岁时给18岁的自己拍了一部情书，也是给所有曾年轻或正年轻的人，告诉他们还有有趣的大人，对未来要充满希望。”张若昀说。就像电影结尾的那段旁白一样：可即便如此，我们仍然一往无前地奔跑，像痛击岩石的浪潮，一遍又一遍扑向陡峭的未来。

这个角色非我莫属

王炸这个角色，是张若昀在自己人生中所追寻的一种状态——老成，但同时葆有少年心性。这与他的另一个角色——《庆余年》中的范闲有些相似。《庆余年》第一季完结时，他写了一篇小文章，与“小范大人”暂别：“少年或许会过去，但少年心气永远不会过去。”

范闲是张若昀第一次主动争取的角色。那是2016年的冬天，看完《庆余年》的剧本后，他找制片人、导演聊戏，之后大着胆子对导演孙皓说：“小范大人非我莫属。”孙皓后来回忆那次见面的情景，说张若昀在聊戏时人是颤抖的，“演员在聊角色时颤抖，代表他心动了”，于是便拍板，定下范闲由张若昀出演。

“当时为什么说‘非我莫属’？第一剧本优秀，第二足够自信，第三不想留有遗憾。当时，我好像听到范闲在叫我，如果我不演的话，这一生都会耿耿于怀、念念不忘。”张若昀说。他觉得范闲这个角色太特别了，人物涵盖了很多社会关系，父与子、夫与妻、君与臣，还有现代与古代的对抗；另一方面，范闲有种“世故里浪漫”，令人着迷。

真正演时，谈到了角色的年龄，张若昀又变得拧巴，觉得自己实际心理年龄太老，难以揣摩范闲的少年心气。孙皓便宽慰他：“你是一个老成的少年。”

老成，意味着阅历多而世事练达，成熟稳重；但“老成的少年”，是目睹、经历得多而生出的早熟。在张若昀身上，种种都有迹可循。

少年时，他性子沉默，擅长独处。下过雨之后，他喜欢到草地上搭“水利工程”，挖河流、挖水坝、蓄水池、造瀑布，把各种玩具摆在边上，做成一个小景观。他还喜欢各种装置，用淘汰下来的小电机设计玩具，用皮筋、折纸、线绳做小飞机，悬挂在屋顶上看着它转，有种自己营造一个世界的感觉。

中学时代的张若昀，也比同龄人严肃。他喜欢刨根问底，总想从书中找答案，读一些深刻的书，比如王小波和尼采。“遇到有知识，或者我觉得值得求助的大人，都会问各种严肃的问题。”到了青春期，他叛逆、忧郁。再后来成为演员，也没让他变得开朗，是“一个诚实守序，感情丰富却严肃悲观的年轻人”。

最终，这个“老成的少年”，成功演绎了一个温文尔雅又飞扬跳脱的“小范大人”，被誉为“范闲本闲”。2019年末，《庆余年》第一季播出，成了一部现象级爆剧，张若昀的演艺生涯也迎来了一个小高潮。

之后，他演《雪中悍刀行》里的徐凤年，表面纨绔嚣张，内心胸怀家国；演《警察荣誉》里的基层民警李大为，活泼又刺头，烟火气十足；演《显微镜下的大明之丝绢案》里的帅家默，痴迷算学，为民请命……几乎部部都是口碑之作。

“遇到什么角色，其实无法控制，只能随缘。但不管怎么说，能与自己出演的角色强烈共振，是一种幸运。”张若昀说。

麦田里的守望者

《庆余年》从第一季到第二季，观众等了5年，看到范闲的成长——从一颗棋子，变成一个棋手。5年间，张若昀没有离开过范闲，像是一个老朋友，不常提起，但总会想起。

《庆余年》第二季剧照。

“5年了，我们都成长经历了很多。”张若昀说。工作上，他更加忙碌，能选择的范围更大；生活上，他有了新角色，成为了父亲；身体上，他瘦了20多斤，为了更贴合戏里的角色。只是心理上，他觉得没什么变化，“我还是很能共情20多岁的自己。我也不觉得，30多岁变得更沉稳了，或者展现出所谓的理性，是一个多么了不起的成长”。

这一点，倒是与范闲如出一辙，或者说，范闲活出了张若昀想要的样子。今年6月，《庆余年》第二季大结局，他又发了一篇小文章，回顾了范闲的成长，说自己也像剧中范闲时时叩问自己内心的选择一样，坚定着自己的心智，走好自己的路，“我与我周旋久，宁做我”。

如今的张若昀，已不再像年少时那么孤独、沉默，成了大家眼中的“阳光开朗大男孩”。他在社交平台上玩转网络用语，时时爆梗。工作之外，他更愿意和家人待在一起，旅游、钓鱼、做饭——做饭，是他广为人知的一个爱好。

拍戏时，张若昀也乐意亲自掌勺，分享给剧组同仁。2020年拍《雪中悍刀行》时，他在剧组做了近5个月的饭，红烧肉、老鸭汤、烧烤、鸡丝凉面……

“我有了个幸福的烦恼，就是开始操心大家明天要吃什么。”他建了一个备忘录，记着谁不吃鸡肉，谁不吃海鲜，谁不吃羊肉……这种体验可以投射到戏里，“最难能可贵的是大家建立真正的情感联系，而不是去表演情感联系”。

不久前，在跑完《从21世纪安全撤离》的46场路演后，张若昀去了新疆，坐在高高的麦垛旁，望着一望无际的麦田发呆。后来，他在微博上发了一段话：“不管怎样，我老是在想象，有那么一群小孩子在一大块麦田里做游戏。几千万个小孩子，附近没有一个人，没有一个大人，我是说除了我。”

这段话出自美国作家塞林格的《麦田里的守望者》，在这段话之后，讲的是“我”只想当个麦田里的守望者，站在悬崖边，“要是有哪个孩子往悬崖边奔来，我就把他捉住。”

那一刻，张若昀也想做一个守望者，守护孩童纯净的世界，守护少年的纯真、自由、敏感、善良与理想。